Arc (moulage de deux éléments), flèche, langue de porc (tirage résine acrylique),
plâtre et résine acrylique, diverses ficelles et liant acrylique, patine cire et pigment blanc de zinc.
2012

L’arc ici devient la prolongation de cette langue. Une gorge et un tube digestif qui se préparent dans une tension évidente à recracher de manière violente ce que l’on pourrait supposer être un venin, une rancœur ou une conviction, selon que l’on envisage cet arrêt sur image comme une attaque ou un acte de défense.

Cette flèche prête à être propulsée ne peut pas ici être confondue avec celle de Cupidon qui agit en silence pour délier les langues de l’amour.

L’aspect organique de « … » s’apparente plus à une digestion lente qui se transformera sous peu en l’expulsion d’un amas de bile solide prêt à donner un coup de grâce.

Ici pas de tête, pas de champ visuel. Il n’y a que des parties du corps dans ce qu’il a de plus instinctif. Estomac, tripes, boyaux… Organes qui assument leur travail quotidien sans il y ait besoin d’acte conscient de la part d’un individu.

Une langue complètement dénudée, sans sa caverne, sans sa bouche, sans un son, sans franc parler, sans langue de bois, sans être mauvaise ou pendue, sans être morte ou fourchue, qui ne saurait être apparentée à aucun serpent et qui ne semble pas pouvoir être tenue encore bien longtemps.

Cette langue se prépare à prendre sa liberté dans un ultime assaut.


« … » à été réalisé durant la résidence de Artelinea dans les ateliers de Maurin et La Spesa
Voir l’article sur la résidence

Exposition du 24 janvier au 10 février à la BU Sciences
de 9h à 19h du lundi au vendredi. Entrée libre.

Vernissage mardi 24 janvier à 19h15.

Cette exposition est le résultat de ma résidence d’artiste en 2011 à l’Université Montpellier 2, dans le cadre de l’année internationale de la chimie.

PRODUCTION – ACCUEIL EN RÉSIDENCE – MÉDIATION :
Université Montpellier II – Dans le cadre l’année de la chimie (2011)
Lieu multiple(CCSTI Mendès France – Poitiers)
Kawenga territoire numériques (Montpellier)

MERCI A:
Jean-Sébastien Filhol (CNRS)
Olivier Company (LIRMM)
Matthieu Compin, Stéphane Rivoire et Sylvain Royer (service instrumentation du LUPM)

Un liquide noir profond et opaque est déposé sur un plateau circulaire. A l’approche du visiteur, une masse bombée et hérissée de multiples têtes saillantes se forme en surface. Cette entité géométrique parfaite, étonnante, est maintenant capable d’évoluer et de se mouvoir seule. Elle interagit vraisemblablement avec le visiteur présent.

« Mercure Noir » est constitué d’un socle et d’un réceptacle couvert. Le liquide noir est un ferrofluide réactif au champ magnétique. Des détecteurs de distance gérés par informatique sont placés autour du socle et permettent de guider les champs magnétiques en direction des spectateurs.

En travaillant autour des notions d’attraction, de répulsion, d’énergie, de déformation, et de changements d’états physiques ou psychologiques, « Mercure Noir » nous questionne sur la dimension artistique de l’interaction humaine avec un environnement artificiel et scientifique.

D’un point de vue sémantique « Mercure Noir » renvoie à Hermès, le messager des dieux dans la mythologie romaine, et à son rôle de communication entre les différents plans (les quatre éléments) qui lui permet d’être porteur de connaissance et de savoir.
Par ailleurs, le Mercure est le seul métal liquide à l’état naturel, et ceci est révélé par analogie visuelle et perceptible à travers l’installation.

Aussi, « Mercure Noir » est le paradoxe d’une installation qui se joue des propriétés physiques d’un élément tout en nous renvoyant vers un objet quasi occulte.

La matière noire contraint l’oeil du spectateur et l’empêche de trouver ses repères. Elle donne à voir un espace sans fond, agit comme un puit ou un miroir où l’on pourrait aisément s’enfoncer et sombrer. Une forme organique parvient à s’en extirper. Cette résurgence semble pouvoir ou vouloir communiquer avec nous. Alchimie ? Science ? Magie ? C’est une rencontre énigmatique qui s’opère.

« Mercure Noir » interpelle le spectateur et le questionne sur la véracité de sa perception, de ses jugements ou de son appréhension de la réalité qui lui est exposée. «Mercure Noir» expérimente ces différents concepts, les met en relation, les unifie ou les confond. Aux frontières de l’alchimie, le spectateur est confronté à ses propres croyances.

Crédit Mercure Noir :

EQUIPE :
Selma Lepart : écriture, conception, réalisation, programmation informatique
Jérôme Dalègre : programmation informatique
Jean-Sébastien Filhol (chercheur) : conseils et retours sur les ferrofluides
Olivier Company (Département Génie Mécanique et Productique – LIRMM) : Conseils et intervention sur la partie mécanique & moteur.
Matthieu Compin, Stéphane Rivoire et Sylvain Royer (service instrumentation du LUPM) : fiabilisation électronique / conseils et formation capteurs et actionneurs / design mécaniques / soutient matériel..
Grégory Diguet : Chargé de diffusion

PARTENAIRES :
Région Languedoc Roussillon / Aide à la Création Multimédia
Kawenga territoire numériques (Montpellier) / Résidence de création – soutien technique et méthodologique
Association ConnaiSciences (Montpellier) / Aide technique et scientifique, mise en relation avec Jean-Sébastien Filhol

L’installation « Esquive » présente un important bassin longiligne disposé au sol et baigné d’un liquide noir opaque. A la manière d’un métronome, une tige métallique suspendue en hauteur se balance et traverse le bassin dans sa longueur. Au passage de la tige et au moment où elle devrait se trouver immergée, le liquide s’ouvre littéralement puis se referme derrière son passage. L’événement se répète à l’infini, l’esquive de la matière face au balancier est irrémédiable.

Le titre de l’installation fait référence à une action vivante et empreinte de la complexité des relations humaines, entre le désir de la rencontre et notre incapacité à la concrétiser pleinement, consciemment ou non. Le caractère insaisissable de ce qui nous anime et nous force à (ré)agir s’expose ici.

Il s’agit d’une action simple, voire absurde, mais le visiteur reste préoccupé d’une éventuelle collision, d’assister à un «déréglage». La lenteur hypnotique du balancier fait de chaque passage un instant quasi dramaturgique. Cette séquence obsédante nous renvoie à nos propres angoisses, répétées elles aussi.

Esquive se fait la parabole de notre rapport au monde, de ce qui nous rapproche ou nous distance inexplicablement de l’autre, de nos croyances et de nous-mêmes.

Crédit Esquive :

EQUIPE :
Selma Lepart : écriture, conception, réalisation, programmation informatique
Jérôme Dalègre : programmation informatique
Jean-Sébastien Filhol (chercheur) : conseils et retours sur les ferrofluides
Olivier Company (Département Génie Mécanique et Productique – LIRMM) : Conseils et intervention sur la partie mécanique & moteur
Grégory Diguet : Chargé de diffusion
Frédéric Berthommier : Images 3D

PRODUCTION – ACCUEIL EN RÉSIDENCE – MÉDIATION :
Université Montpellier II – Dans le cadre l’année de la chimie (2011)
Lieu multiple(CCSTI Mendès France – Poitiers)
Kawenga territoire numériques (Montpellier)

Le but est de refléter cette dernière étape de la transmutation des métaux et des corps. Elles sont comme la couche résistante et épurée qui se donne à voir après un procédé alchimique. Une sorte de coagulation de matière qui procède de mystérieuses capacités.

]]> http://www.selmalepart.com/opus-magnum/feed/ 0 http://www.selmalepart.com/re-gard/ http://www.selmalepart.com/re-gard/#comments Wed, 16 Feb 2011 13:24:32 +0000 admin http://www.selmalepart.com/?p=48

Cet oeil marqué d’une minuscule armée de sexes féminins pose la question du «regard mâle» au travers des nouvelles technologies. Au travers d’une action invisible et pourtant bien existante. Le «regard mâle» étant la théorie Freudienne selon laquelle il n’existe pas de regard féminin mais seulement un regard emprunté à l’homme.

Cette plongée dans la matière, nous permet de voir l’invisible, et entraîne la disparition progressive de toutes limites des champ de l’image et du genre.

Crédit Re-Gard :

EQUIPE :
Selma Lepart : écriture, conception, réalisation
IPCMS (Institue de Physique et Chimie des Matériaux de Strasbourg) : Aide technique et scientifique